OperaJournal.CZ

Opera v Česku i venku

Autor

Vlasta Reittererová

Láska ve vědecké laboratoři. Weberův Oberon v Theater an der Wien

Zkoumat se dá naprosto všechno, lidské zvídavosti nic neunikne, měří a váží i nezměřitelné a nezvažitelné, kvalifikuje, klasifikuje, determinuje. Tak vzniká věda, ale také pseudověda i pavěda. Na jevišti vidíme laboratoř, dva vědci Titanie s Oberonem, kteří jsou ještě ke všemu… Více →

„Nejlepší ze všech světů“. Bernsteinův Candide ve vídeňské Kammeroper

Leonard Bernstein toužil celý život napsat americkou operu. Její formu si představoval jako konglomerát evropské operní tradice, revue, operety a vaudevillu, a také v hudbě od všeho něco – tak jako byla směsí lecčeho celá americká kultura. Opera podle Voltairova románu… Více →

„Kdo stojí na straně práva, nemůže být viníkem…“ Orest Manfreda Trojahna ve Vídeňské státní opeře

Soudobá opera, plné hlediště a spontánní ohlas, který autor a který intendant by si to nepřál. Nepočítáme-li nové recitativy, které Manfred Trojahn (* 1949) vytvořil do Mozartovy opery La clemenza di Tito (2002), je Orest jeho pátou operní prací a… Více →

Žena, která velela mužům. Čajkovského Panna Orleánská v Theater an der Wien

Pannu Orleánskou začal Petr Iljič Čajkovskij komponovat bezprostředně po Evženu Oněginovi, v období cest po Evropě, během nichž vznikaly Houslový koncert i Čtvrtá symfonie. V Evženu Oněginovi se nakonec ústřední postavou stává morálně silná Taťána, v pozdější Pikové dámě je ženský… Více →

Kouzla a oživlé předměty – Ravel a Offenbach v Kammeroper Wien

Vídeňskou Kammeroper navštěvuji ráda, nejen proto, že se nachází na místě s bohatou historií. V hostinci, který tu stával v 18. století, roku 1762 vůbec poprvé ve Vídni přespal malý Mozart. Později – to už se hostinec proměnil v hotel – se tu ubytovali… Více →

Kolik dramatu je v oratoriu? Mendelssohnův Elias v Theater an der Wien

Řada pojednání byla věnována proměnám, jaké prodělalo oratorium na začátku 19. století, po stránce námětů a kompoziční struktury, z hlediska funkce i interpretačního pojetí. Vývoj oratoria jako druhu souvisel s celkovou proměnou hudebního slohu v období nástupu romantismu, s rozvojem novodobého koncertního života… Více →

Ve jménu vlasti (?) King Arthur Henryho Purcella v Theater an der Wien

Malý Arthur slaví osmé narozeniny, sešlo se celé příbuzenstvo. Chlapce však oslava nezajímá, postrádá otce, pilota, sestřeleného v druhé světové válce. Teprve dědeček, který přichází poslední, zaujme Arthura dárkem staré knihy; on sám ji kdysi dostal od svého děda. Dědeček začne… Více →

„Věrnost, silná a čistá…“ Weberova Euryantha v Theater an der Wien

Má-li opera úspěch, je to zásluha skladatele, z neúspěchu je obviněn libretista – několik existujících výjimek nepsané pravidlo jen potvrzuje. Protože Euryantha nedosáhla popularity o dva roky staršího Čarostřelce, přiřkly se rozpaky nad ní především libretistce. Ženy se v období romantismu… Více →

Teseo G. F. Händela v Theater an der Wien

Všechno to začalo láskou k Iásónovi, uchvatiteli zlatého rouna, s nímž utekla zamilovaná Médeia z Kolchidy do Řecka. První vraždu vykonala na svém bratrovi, jenž s tím vším neměl nic společného, jen aby zdržela otce, který uprchlíky pronásledoval. Ani Iásón se… Více →

Rossiniho Vilém Tell nerevoluční v Theater an der Wien

Bývá tomu tak s mnoha pověstmi, že se jejich epická šíře v obecném povědomí scvrkne na detail, který se dál traduje jako osamělý motiv. Pověst o Vilému Tellovi se zjednodušila na představu střelce pevné ruky a jistého oka, který dokázal… Více →

© 2019 OperaJournal.CZ — Powered by WordPress

Téma založeno na Anders NorenNahoru ↑